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    独立日 电影

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    赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是:他没有立场,他只顾寻求反类型的概念与叙事快感,这场对60年代的大型凝视秀(不只是男性在凝视舞台上的女性,独立日 电影也有女性观众在向往舞台,然而赖特却并没有探讨此事的意图),因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果。最后呈现出的,独立日 电影是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气,女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判,女性获救的方式是“走出”就好,可是哪有那么简单呢?影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片(模仿赫本),独立日 电影随着唱片卡碟才正式进入故事,这就已经预示了对浮华时代的解构性:铅黄电影是对女性的剥削,那个时代的歌舞片又何尝不是呢?赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说,于是在最后让男性(跨性别者)穿上女主设计的服装,无甚收效。

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    令人惊讶的是,连印度电影都要赶超中国了。看看这个,《独立日 电影》什么的你们不觉得羞愧吗?做特效的钱都拿去打游戏了吗?玛德

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    终于知道为什么对高雄印象那么深了!因为霍元甲!小时候看的时候还不认识尹天照,独立日 电影现在看演的是真好啊,台可恶了!
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