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    大宋提刑官

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    想起大宋提刑官/残落的樱花有如布碎/清酒带着黄莲的苦味

    这个茹字真奇怪

    85/100 私以为是新千年以来最好的女同影像,所有溢于言表的情绪几乎都在清幽静谧的布景之下暗潮涌动。格子斗篷背影→抖落兜帽→海边静走→倏地奔跑→崖边骤停→首次回眸,一系列升温式的肢体递进伴随着场景由黝黯的室内过渡到敞亮的海边,牢牢勾住了旁观者求知的心欲,也将二人首次相逢描摹地极具张力,大宋提刑官随后峭壁上试探性的窃视更是将那种悸动的情绪推向首个波峰;作画并非单向的捕捉,而是神情和思绪的双向传递,这也是影片在创作和表达上的利器,表面克制却又不失骨子里的波涛汹涌;一切的思绪都有其归宿,编剧借俄耳甫斯神话将这种情感由“人的暂留”解读为“回忆的永存”,歌剧院里《电视剧窝居》交响曲的奏起,悉数思绪又回到了钢琴上的那首残曲,长达数分钟爱洛依丝神情的特写将影片的最后时刻逐步推向高潮,她没看到我,一切都封存在了昔日

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    不太喜欢续集的演员。目前只记得一个案子,凶手乔泰,听人指示灭了与他毫无仇恨的一家16口,只为48两银子,能给即将逝去的妻子放一次烟火。小时候觉得好浪漫啊,大宋提刑官为了这个案子哭了一下午!

    我心飞翔

    4。在美非裔的苦难。导演的寓意不言自明。风格也是明显和沉稳。大宋提刑官既是有色人种的情感和现实连接,也是认清世间万象的通路。

    万窝瓜

    茶茶,石田三成,丰成秀吉,大宋提刑官基本上是我最讨厌的战国人物了,再加上寡廉鲜耻的真田一家是主角,大宋提刑官真的没法看了。剧情角度,戏说剧情太多又很幼稚,三谷幸喜休矣。顺带一说堺雅人的演技,差不多是我最讨厌的表演方式之一了(仅次于藤原龙也)。
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